kumiko 日記

クリント・イーストウッドの「バード」を見たあとで、わたしはチャーリー・パーカーの音楽を聴こうとしたことがなかったのに気がついた。ジャズは子どものころから父親が愛好するのを聴き続けてきたが、ディキシーランドジャズで「聖者の行進」だったり、ルイ・アームストロングだったりグレン・ミラー・オーケストラだったりした。時が経つと弟が熱狂してモダンジャズやウエストコーストのレコードを買いだした。そういうとき「真夏の夜のジャズ」でセロニアス・モンクを知り、最初にジャズのコンサートに行ったのが「アート・ブレイキーとジャズ・メッセンジャース」だった。それからはフリージャズへ一直線。弟とはそこで袂を分けた。コルトレーンは「至上の愛」までだとぬかしたからだ（笑）。ニーナ・シモンやアニタ・オディのレコードをくれたりいい人だったけどね。弟は早く亡くなったけれど、ジェリー・マリガンを「カッコええぞ」と聴かせてくれたことに感謝している。
さあて、「チャーリー・パーカーの芸術」をこの1週間熱心に読んだ。おもしろかった。読まず嫌いだった平岡正明にごめんねと言わねばならぬ。平岡正明は“食えない男”という気がする。わたしも“食えない女”と言われたことがあるけど（笑）。
チャーリー・パーカーの芸術を語るのに、ものすごく膨大な知識を披瀝していて、追いかけるのがたいへんだった。わたしも雑学にはちょいと自信があるが、桁違いな雑学に恐れ入りました。浪花節（広沢虎造ほか）、歌謡曲（美空ひばり、山口百恵ほか）、現代音楽（バルトークほか）、革命家（トロツキーやフランツ・ファノン）が引用され考察される。同時代の音楽家（マイルス・デイヴィスやデューク・エリントン）との比較がある。そして第二次大戦におけるジャズミュージシャンの役割についての考察が圧巻だ。
チャーリー・パーカーの遺作はコール・ポーター集だそうで、わたしは聴いたことがない。これをだめと言う人がいるらしいが、平岡正明に言わせると【これをだめだという者はいったいなにを聴いているんだ！】そして、コール・ポーターが作曲した曲について【どれも美しく、エキゾチックで品がよくて、とてもアメリカの金持ちが書いたとは思えない。】パーカーが吹くポーターの曲について【どれも美しく、めまいがするほど速く、品位があり、とても貧乏人が吹いたとは思えない。】とある。これは聴かなくっちゃ。（毎日新聞社　3200円+税）